中国院和法国AREP建筑设计公司联合设计

首都博物馆位于北京长安街，其建筑设计融入了浓厚的历史味儿——呼之欲出的青铜展厅，掩映于端庄淡雅的砖墙之后，屋顶出挑深远又无沉重之感，很好地契合了北京的历史和当代所要表达的要素。大厅里摆放的复建的“景德街牌楼”，是一件被首都博物馆收藏的文物，曾被梁思成誉为“北京最壮美的牌楼”。常设北京历史和文物展，并经常推出精彩特展。

中国院设计

绩溪博物馆位于安徽省绩溪县，曾为老县衙遗址，后为县政府大院，因古城整体保护规划而修建为博物馆。为尽可能保留现状树木，建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜人的室内外空间环境，也重释了徽派建筑空间布局。在适当采用当地传统建筑技术的同时，灵活使用砖、瓦等当地常见材料，使建筑呈现当代感。游客围绕庭院、水系、街巷设置的立体观赏流线，在博物馆中上下俯览，遍赏丰富的空间、起伏的屋顶和秀美的远山。

中国院设计

商丘博物馆位于河南省商丘市西南城市新区，主要收藏、陈列和展示商丘的历代文物、城市沿革和中国商文化历史。它犹如一座微缩的古城，整体布局和空间序列是对以商丘归德古城为代表的黄泛古城池典型形制和特征的呼应与再现，上下叠层的建筑主体喻示“城压城”的古城考古埋层结构，层层高起的堤岸、平台和其上的参观者组合成为“高台上的子姓族人”意象，再现“商”字的古老渊源。参观者可在建筑主体各角眺望台与不同方向的著名古迹——阏伯台、归德古城、隋唐大运河码头遗址等遥遥相望，怀古思今。

中国院设计

大同博物馆位于山西省大同市老城区东侧御东新区的核心位置，其建筑设计承袭大同深厚的历史文化底蕴，从悠久的龙图腾文化中汲取灵感，并与当地典型的火山群地貌暗合。两个拙朴的弧形体量围绕中庭和庭院盘旋而起，向外生长出数个分叉，为观展休息区引入光线和风景；作为主体的展示空间则随着弧形体量展开，使参观者仿佛遁入幽深的石窟之中。遒劲有力的建筑形体在端部直接暴露出功能性断面，呈现其符号化形态的同时又与汉字笔画产生微妙的联系，使建筑同时具备了力量感和文化内涵。

中国院设计

天水工业博物馆位于甘肃省天水市，由天水长控电器厂改造而成，兼顾历史信息保护和能效提升，为我国老旧工业厂区的改造提升提供了示范。尽可能保留老厂房的建筑结构及空间形态，制定针对性的加固方案，巧妙植入新的结构体系；序厅的线性空间保持了厂房的形态，采用独特的偏心Y型柱，界定展品和人流的空间；在核心展馆，尽可能保留原有厂房空间，经过重新组织，增加了层次，丰富了体验。

中国院设计

蒙元文化博物馆位于内蒙古自治区锡林浩特市，是目前世界上最大的展示蒙元文化的综合性博物馆。建筑形体苍劲有力，与茫茫草原相合相生。主体建筑利用上倾的实圆台与下斜的虚圆锥相扣，拔地而起，内部空间展廊围绕雕饰中厅螺旋而下，使参观者置身于一个充满神性的空间之中。

中国院设计

常德老西门窨子屋博物馆位于湖南省常德市。窨子屋是湘黔赣地区具有传统特色的民居，已有1000多年的历史传承。设计师大胆地运用现代建筑理念，创造性地使之与传统建筑技艺、材料工艺相结合。选用来自湘西北地区损毁的老旧建筑的砖瓦木石，采用当地传统的木雕工艺，手造而成门楣、楹柱、照壁、窗格、家具等建筑装饰。一系列别具匠心的设计，让窨子屋这一古老的建筑形式不仅迎合了时代特征，更显得质朴细腻、别具一格。

标准院设计

漳州市博物馆、艺术馆、规划展示馆位于福建省漳州市圆山新区，融合中国传统文化和漳州地域文化，结合现代建筑设计语言和表达方法，通过规划、景观、建筑一体化设计，致力于打造沉浸于城市空间和历史时空的生态聚落。屋顶曲线形式是闽南建筑的标志，通过对传统曲线的画像，燕尾脊的创新表达，用轻钢结构外包金属铝板这一现代材料重塑了这一传统文化意象，形成一种心灵共鸣；立面窗花、遮阳线条、颜色材质、镂空廊架等元素空间的表达和重塑，让这座现代建筑充分展现闽南建筑“形、神、韵”的同时又极具时代特征。

中森公司设计

西安秦始皇帝陵铜车马博物馆位于陕西省西安市临潼区秦陵路秦始皇帝陵博物院骊山园内。选用清水混凝土作为主导内外空间的界面材料，不做装饰，使结构的力量得以真实呈现。混凝土的沉稳细腻、含蓄内敛，为突显文物主题提供了纯粹而神秘的背景质地。半埋入地下的建筑体量只有两个立面暴露在外，面对着沟底的“坎壁”。大面积屋顶覆土植草，与周边的陵区环境完全融为一体。

中国院和中森公司联合设计

无锡梅里遗址博物馆位于江苏省无锡市新吴区。建筑内外空间的布局围绕整体参观流线展开，采取上下两层空间回转串接的方式，将各个展厅首尾相连，利用单侧的坡屋顶在中部设置了两层贯通的展区，在馆外二层出口处坡顶下设置开敞式共享空间，使建筑整体形态虚实相生、生动通透。屋面采用仿青瓦深灰色直立锁边金属屋面板，外观材料主要是一种灰色的凝灰岩（洞石），其青灰色彩和细腻质感完美吻合建筑的“历史感”，同时易融于周边的街巷之中。展厅内地面与墙面主要采用深灰和浅灰色，衬托作为绝对主角的出土器物与解说图文；文字与墙面的黑白对比，又很好地呼应了江南印象。